Метод диагоналей
Недавно в журнале задали вопрос о диагональной композиции. Немножко помучив гугл, нашел очень интересную статью на английском по этому поводу. Понравилась статья Эдвина Вестхофа «Метод диагоналей». Было решено перевести ее и поделиться с Вами. Но знание языка в объеме автоматического переводчика затянуло процесс перевода на два дня. Прошу строго не судить меня, старался, как мог.
В предыдущих статьях Эдвина Вестхофа уже говорилось, что правило Золотого сечения «не влезает» в стандартный кадр, и поэтому оно было отодвинуто на второй план. Было получено новое универсальное соотношение: Правило третей, которое напротив — отлично укладывается в рамки 35-миллиметрового снимка. Структура горизонтальных и вертикальных линий в Правиле Третей выглядит похожей на линии, проведенные по правилу Золотого сечения. Но ведь и Джордж Буш, и Памела Андерсон покажутся одинаковыми, если смотреть издалека. Правило третей, конечно, может быть применено «в лоб» — как простой метод избежать помещения объекта в центре кадра.
Метод Диагоналей
Метод Диагоналей я случайно обнаружил в мае 2006, проводя исследования методов теории композиции.
Техническая сторона Диагонального Метода довольно проста: все углы картины или фотографии (а они по 90 градусов) могут быть разделены на два угла по 45 градусов. Эту линию фактически называют биссектрисой (биссектриса — линия, которая делит угол на две равные части). Оказалось, что художники интуитивно помещали важные детали на этих линиях с отклонением максимум 1-1,5 миллиметра.
Я назвал это Методом Диагоналей, потому что эти линии — также математические диагонали двух наложившихся квадратов в пределах прямоугольника. Люди смотрят на картины так же, как их рисовал художник; они следуют взглядом за биссектрисами или диагоналями. (Пока еще это — гипотеза, которая в настоящее время проверяется в нескольких университетах).
Различие между существующими теориями композиции (Правило Третей и Золотое Сечение) в том, что Диагональный Метод не заинтересован в создании «хороших» композиций, а помогает обращать внимание на детали, которые важны для художника психологически или эмоционально. На этом уровне Диагональный Метод полностью субъективен. Это не имеет никакого отношения к размещению линий и форм в определенном месте с намерением получить «лучшую» композицию. Таким образом, мы можем использовать Диагональный Метод, чтобы узнать, каковы были приоритеты художника. Расположение этих деталей сделано по интуиции. Именно поэтому Диагональный Метод настолько точен.
Конечно, возможно потом подрезать фотографию таким образом, чтобы подчеркнуть детали, которые важны для фотографа, помещая их на эти диагонали.
35-миллиметровый кадр — прямоугольник с отношением сторон 2:3. В пределах этого прямоугольника Вы можете нарисовать два квадрата, которые накладываются друг на друга (см. рис. 1). Стороны этих квадратов равны меньшей стороне кадра. В каждом квадрате проведены диагонали. Это и есть линии Метода диагоналей.
рис. 1
Я обнаружил, что многие художники, например, Рембрандт, известные фотографы, а также фотографы-любители, часто помещают глаза точно на эти диагонали.
Любое место на этих четырех диагоналях используется художниками, чтобы поместить важные детали. Точки на линиях на рис. 2 могли быть такими деталями.
рис. 2
На картине размера A4 детали часто лежат на диагоналях с погрешностью 1-1,5 миллиметра. Эта же точность была решающим фактором в моем исследовании. Если бы Диагональный Метод был бы столь же неточен, как Правило Третей, то я бросил бы все свои результаты в пыльное мусорное ведро.
Я искал теоретическое объяснение Методу Диагоналей в книгах об искусстве композиции, но ничего полезного не находил.
Рудольф Арнхейм упоминает “силовые линии” квадратов и “силовые области” в своем классическом труде «Искусство и визуальные отношения». Но довольно странно, что он ни слова не говорит о так называемом прямоугольном искусстве, основанным на прямоугольных формах. Он только разбил картины на квадраты.
Брайан Томас проверил 98 известных картин в своей работе “Геометрия в композиции” и нашел много геометрических форм в этих работах, но он не сделал вывода относительно специфического метода, который использовался чаще, чем другие.
Я пришел к выводу, что еще нет исчерпывающих работ по этому вопросу. Если бы я не сделал визуальных экспериментов, я тоже не нашел бы ничего интересного. Я начинал не с теории, а с экспериментирования. Хотя у меня не было намерения найти геометрические формы в искусстве или новый композиционный метод.
Для меня важным было то, что Метод диагоналей фактически работал тогда, когда Правило Третей и Золотое Сечение не работали. (Однако можно использовать Правило Третей, чтобы избежать размещения маленьких и средних предметов в центре кадра. Но это неточно. Кроме того, нет никаких исследований, в которых теория Правила Третей доказана).
Самое большое различие между Методом Диагоналей и Правилом Третей то, что люди не сознательно помещают детали в кадре как кирпичи или телеграфные столбы в надежде, что композиция исправится. А подсознательно ищут и помещают эмоционально важные части в визуально сильных местах (интуитивно).
Самая первая фотография, которую я проверил, была портретом, сделанным одним из моих студентов (рис. 3). И я был удивлен, можно сказать, потрясен тем, что диагональ прошла прямо через центр глаза (желтая линия). А точка пересечения линий Правила Третей находилась на не столь важной для композиции части лба. Достаточно часто получается, что хотя бы одна из диагоналей пересекает глаз, а иногда точка пересечения лежит точно между глазами, указывая на то, что оба объекта одинаково важны.
рис. 3
Выводы
— Используя Метод диагоналей, мы можем очень быстро увидеть важные точки (порой неочевидные) в произведениях искусств.
— Все точки четырех диагоналей — возможное местоположение субъекта и деталей, которые требуют внимания.
— В пейзажах и архитектуре чаще всего нет никаких важных деталей, таким образом, метод диагоналей просто не применяется.
— Метод диагоналей главным образом применяется в портретах и социальной фотографии.
— Метод диагоналей может использоваться, чтобы кадрировать фотографии впоследствии.
— Иногда линии, которые сформированы такими предметами, как оружие, рука и т.д., параллельны диагоналям.
— В рекламных объявлениях маленькие предметы, такие как часы или глаз модели часто лежат на диагоналях.
— Детали, которые важны для художника, почти всегда находятся с точностью до миллиметра на одной или более диагоналях
— «Метод диагоналей» работает для прямоугольников с любым отношением сторон.
— Если главный объект находится не на диагонали, почти всегда есть объективное тому объяснение. (Композиция больших частей более важна, нежели композиция деталей).
Фотографии и картины
Фотограф: Spencer Platt, Мировая Пресса 2006
Выше: Четыре диагонали пересекают глаза четырех человек.
Справа: Фотография Ранкина «Проголодавшаяся» с тощей девочкой, фактически настолько тощей, что ее одежда должна быть скреплена зажимами. Возможно, что она страдает от анорексии. Поэтому странно, что она собирается съесть гигантскую плитку шоколада. Вы можете также сказать, что она не ела в течение нескольких дней и что она теперь «очень проголодалась». Но проголодавшись, Вы не будете в первую очередь есть шоколад, если у Вас есть выбор.
Момент еды все-таки важен и подчеркнут диагональю из верхнего угла: Диагональ точно пересекает место между ее зубами и шоколадной плиткой. Заметьте, что диагональ не пересекает ее левый глаз: расстояние между ее глазом и диагональю составляет 5 миллиметров. Часто диагональ пересекает именно глаза, но не на этой фотографии, потому что это не самая важная часть. Точность Диагонального Метода ошеломляет.
Метод Диагоналей Метод Третей
Выше: Николас Кейдж в рекламе для часов Mont Blanc.
Диагональ из верхнего левого угла пересекает его глаз, а диагональ из нижнего правого угла пересекает центр его часов. Очевидно, Николас Кейдж столь же важен здесь как часы.
Метод Диагоналей Метод Третей
Выше: На этих фотографиях человек не важен, важна только камера.
Диагональ из нижнего правого угла пересекает центр линзы камеры, привлекая внимание.
Метод Диагоналей Метод Третей
В гравюре Рембрандта «Сборщик налогов» слева видно, что три диагонали пересекают три самых важных детали:
1. Одна из верхнего левого угла пересекает небольшую сумку с деньгами.
2. Одна из верхнего правого угла пересекает правый глаз главного персонажа.
3. Одна из нижнего правого угла пересекает указательный и большой пальцы, которые держат ручку.
Метод Диагоналей, Метод Третей и Золотое Сечение Метод Диагоналей
Слева: картина Леонардо да Винчи " Жиневра Бенчи " с указанием трех методов:
1. Метод Диагоналей (синяя линия, пересекающая левый глаз).
2. Золотое Сечение (желтые линии).
3. Правило Третей (зеленые пунктиры).
Справа: Леонардо да Винчи «Мона Лиза».
Диагональ пересекает губы. Это — то, что мы ожидали, потому что улыбка Мона Лизы важнее, чем глаза.
Заключения после четырех лет исследований: новый взгляд на картины:
Работая с Правилом Третей и Золотым Сечением, мы считаем, что композиция станет лучше, если поместить некоторые объекты или линии в специальных местах кадра. Однако есть очень много фотографий, которые признаны общественностью как очень хорошие, но они не подчиняются этой теории.
Метод Диагоналей — это не теория композиции. Ведь Метод Диагоналей используется подсознательно (именно поэтому, он настолько точен.). Способы, какими художники выбирают и размещают детали (на диагоналях) также очень субъективны: это — следствие их характера и образа жизни. (Очевидно, и художники, и зрители смотрят на фотографии и картины вдоль биссектрис, именно поэтому Метод Диагоналей работает).
Рассматривая такое расположение деталей только как композицию, означал бы, что мы пытаемся построить теорию композиции на Методе Диагоналей. Но прежде всего Метод Диагоналей дает нам возможность проникнуть в суть интересов художника.
Это — новое видение, потому что только некоторые предметы интересны или важны. По традиционным методам, чтобы получить лучшую композицию, любые детали от любого предмета могли быть помещены в определенное место. Но с Методом Диагоналей хорошая композиция не цель. Детали по линиям Метода Диагоналей становятся более важными, но это не то же самое, что и хорошая композиция. Таким образом, мы должны изменить свою точку зрения и по-другому читать картины и фотографии. Ведь далеко не всегда теория неподвижных матриц приводит к хорошим или плохим композициям.
Итак, люди замечают детали вдоль биссектрис скорее, чем детали в других местах фотографии, картины или рисунка. Это означает, что когда более важные детали не лежат на биссектрисах, то произведение искусства кажется «неправильным», запутывающим. Кадрируя, можно конечно выбрать, какие детали должны быть важными, а какие нет. Таким образом, субъективный аспект остается. Я получил отзывы от различных людей, которые сказали, что после кадрирования их фотографии выглядели «более приятными». (Все это применимо главным образом к работам, в которых есть люди и где расположение большого предмета не более важно, чем размещение деталей).
Эдвин Вестхоф
Оригинал статьи: www.diagonalmethod.info
«Метод диагоналей» («Diagonal Method») зарегистрирован в Вашингтоне (Библиотека конгресса) под номером Txu-328-140 и в Амстердаме (Merkplaats) под номером 4.620517.1.
Еще, такие диагонали можно включить в Лайтруме при конечном кадрировании фотографии:
Источник: http://ergonom.livejournal.com/83321.html
На правах рекламы:
Как ни странно, но слово поликарбонат встречается нам каждый день. Может, и не само слово, а изделия из поликарбоната, а также из полипропилена, поливинилхлорида и т.д. Проще говоря, это пластмасса. А Трансхим — известный поставщик таких материалов.
Популярность: 8%
Похожие записи
Понравилась статья? Оставьте комментарий или подпишитесь на RSS рассылку.
Loading ...
[...] чем ТРЕМЯ любыми вариантами, стараясь соблюдать композиционные правила. Называем Кадрирование и размещаем в комментариях к [...]